旦

十月六号从南京回来后去看望爷爷奶奶。爷爷今年已经九十，奶奶也上八十了，老人的话都不如以前多，反应也慢了一些。以往过去探望，爷爷总会和我说许多“学术”问题，数学物理和哲学，小时候总是不耐烦敷衍听着，听完便觉得完成任务一般，可以回家向爸爸交差了。这次过去，爷爷却和我讲起了小女孩的找对象问题，说起社会上的风气不好，女子金钱主义，失去自我追求，不守节操，男子社会压力负重太大；再说到了现在社会浮躁，自己做人要淡定，等等。讲完说要写字给我，让我九号去北京之前再来一趟，把写好的字给我。

今天九号，去到爷爷家，遛进爷爷的书房，看到爷爷拿着放大镜在看报，我笑嘻嘻大叫一声：“爷爷我来了！”，爷爷说其实早就看到我了，并夸奖我遛进房间的动作很欢喜好看，下次来也要这样，而不是懒洋洋走进书房说一声：“爷爷我来了..”（这里爷爷起身分别模仿我平时大多数时候进书房门的摸样和今日的活泼样子） 而后爷爷拿出一本大相册，说要写的话都写好粘在里面，让我看，他要去小困一下，等他起来我有什么想法和批评意见可以和他说。

翻开相册，首先粘着的是爷爷写的毛笔小楷《东征赋》，里面有红色毛笔的标点批注，和红色圆珠笔的解释。爷爷好几次和我说起《东征赋》，班昭此文入选《昭明文选》十分可贵。大意是让我要学习古代女人，有自己的追求的德操，会自我批评。

《東征賦》

漢•班昭撰

（此处略）

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第二部分是爷爷写的一封信，题为“和爷爷一次面谈的后记”

和爷爷一次面谈的后记

韵儿：本来有些事情我们上年纪的不必多说了，但是仍然要说说，听不听由你，而且可以批评。

爷爷和奶奶一样，所关心的，第一件事是健康体魄，第二是婚姻问题。而这两者是相互一致的，互相联系的，而概括起来说，则是一个自我认识的问题。自己想通了，心思就定下了，睡眠就好了，身体健康了，否则就不一样，往往有一些人首先想不通，影响自己的身体。

爷爷认为任何事情，无论如何做人如何办事，如何看待别人，如何对待自己的婚姻问题包括婚后的问题等等，有一个很本性的原则性问题，三个字：“致中和”，物理学上的概念“对称”，推而广之，称一致的耦合常数，老子的话叫：“万物负阴而抱阳，冲气为和。”

爷爷不知道我们的韵儿现在是否已经有了认可的对象，假如已经有了，爷爷就不说下去了，如果还没有，我就要说一说，就是老子的话得深意还有两句，就是“物或益之而损，或损之而益。” 这是辩证的，讲得现实一点，粗俗一点，比如说，有一个小伙子，不错，他家富有，好，嫁给他好。但是这个小伙子，自以为富有，背上了富有的包袱，婚后自鸣得意，居高临下，甚至有外遇，那就是“益之而损”了。当然富有本身不是坏事，要看拥有财富的人的德性如何，这就有另外的四个字了，叫“厚德载物了”，也就是说，这个小伙子的德性如何了。所以看人，要先重视人的操守是否合德，这是第一位。另外，对于一个小姑娘来说，小伙子“帅”不“帅”也是这样，他自以为“帅”，也会背上包袱害己害人。总而言之，人的德性是决定性的，最重要的，其他方面是跟着德性运转的。

至于在社会交往中，一个人有没有德性是可以体会出来的。言语行动上是会流露出来的。老子说“知人者智”。问题在于你的观察水平了。粗浅一点说，比如有个小伙子，在一起吃饭，第一吃相如何？目中无人吗？大声唤叫吗？自鸣得意吗？先声夺人吗？抢话说吗？顾左右而言他吗？眼睛不朝你看，仰起头来自讲自听吗？出入门户不顾他人，上车下车，不让妇女儿童吗？关门，“狂”一声吗？等等。

所有这些都是细节，都是一种表现。

但是：——（爷爷名）先生，你如果如此看重细节，并且以此来挑剔人家，你就大错特错了，人家要敬而远之了，所以如果碰到这种人这种表现，却要几分宽容心看待她，包括自己人。有句话这样说“水至清则无渔，人至清则无徒。”鱼厂水碧青，说明鱼的饲料不够，一个人太精明的人，就没朋友，跟他走的伙伴很少，所以有人用郑板桥的“难得糊涂”来提醒自己。当然太糊涂又是不好的。当然“宽厚”两字最好，它既可以保护自己，又是敬重别人。

以上这些话都是一般的社会交往的老话，您韵韵不是不晓得，无非爷爷肚皮里货色少，说起来凑凑数而已。不然，爷爷不像个老师，装装也好的。对我们的小孙女来说，就是给她一个印象。爷爷半夜一觉醒来，写了这么4张纸的废话。

                                                                                                     2011年10月7日凌晨5时

又：爷爷有个感觉，就是您在我面前从来不讲别人什么不好，这很好，这点很可贵，要保持，所谓守分。但也有另一种感觉，就是即便爷爷奶奶面前不说少说话，高兴的话不说，不高兴的话也不说，统统藏在自己肚皮里，这是很大的缺点，您要改，记住。爷爷就不是这样，想着要说的话，藏不牢，说了，愉快，睡眠好。我属猪，猪会困（觉），没有心事，会长寿。有的人，少说话不是问题，假若沉默寡欢，那就不好，许多话积累在脑袋里负担太重，很不好。爷爷希望您像爸爸妈妈一样，要说的就说，不必说的不说，特别在友好的人面前，要自得其乐说，谈笑，到老也是这样。

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以下是同一天（10月7日）的补记

第二天早晨，爷爷回顾一下昨晚所讲的话有漏洞，就是有些地方显得谨小慎微，显得不是大胆进取，有点被动样子，这在某种场合上是失策的，也就是说，它并非本质好坏问题，而是时——空框架上适合不适合的问题。比如说，在美国那样的主流社会里，起立发言，被认为是一种话语权，你如果谦逊，他可能滔滔不绝地讲，占了上风。因此我们对有些场合比如某种具有切身的利害关系的会议，要在事先有所准备，您将来走上领导岗位上（或者某一项目的组长），在现场上先要倾听别人发言，记下其中要点，然后给予合理的评价（先看到他的优点十分重要）。一个人谦逊是好的，但若谦逊过头，成了妄自菲薄，那又错了。

最后，我认为您能和爷爷会面的机会很少，而这一次却是很难得。所以我也在口头上，又在书面上表达了我的一些想法，无论对还是不对，由你自行思考。我心想，我们的韵儿将来一定是个精英人物，没有问题，要有自信，人家能够做到的好事，您也一定能够做到。首要一点是健康体魄，为了身体好，你看有些什么可以放弃，有所不为才能有所为这是确定无疑的。

                                                                                                              爷爷祝您一路顺风！

                                                                                                             2011年10月7日灯下

（10月8日补记）

爷爷自己也感觉到像个小孩子那样天真幼稚，在他的小孙女面前吹吹这个那个，写了又写，好像非把这本本子写满为止，连头带尾已经写了毛四天了。如果你明天（十月九日）还不到北京去，我可能还要写，连你在读幼儿班的那个时候的不少细节只要能回忆起什么来我就还要写。我真不知道这是什么原因……这是不是叫老天真，这要请教心理学家了。奶奶讲我有点不对头了！我自己也要笑了。但恐怕不是痴呆症，谢天谢地。好，保姆来叫我不要写了。

读毕落泪。 

大闸蟹，杨梅酒

生姜米醋对酱油，

快活快活。

来北京俩月了。

刚开了窗，风把帘子吹鼓起来，像孕妇的肚子。对面高楼上的广告努力亮着，一小片天就被浸上青蓝，灯光到不了远处。

以前夏天在家，总要开空调，好像夏天唯一快乐的事就是能在空调房里盖着被子睡觉。当时一直不解妈妈为什么喜欢用电扇，扇扇子，滋出一身汗还说舒服。现在不知道是年纪大了还是怎么，空调开了二十分钟就觉得头晕，以至于花了两百银元把空调修好后发现开着很不舒服，这样就索性不怎么用了。每晚睡觉前把窗户打开就觉得还过得去。早上五点太阳照进房间，我会像梦游一样爬起，眯着眼把窗户再关上，拉上窗帘，到头再睡，每天如此。

这样想起来，生活习惯的确有诸多改变，只是环境也经常变化，所以无论是自己还是身旁的他人都未能注意到，时间长了就好像自己从来都是这样。小心说我在电话里会时不时自己就咕哝起来，絮絮叨叨，声音特别轻像对着自己说，十足一个小老太婆。

你看，我默默唧唧的打了几行字，回过头来一看果又像是小老太的咕哝，豆腐皮一样一扯一张，一掰掰断，讲到哪里算哪里。

我也是走到哪里算哪里。

初中校门口的文具小店，我和阿金。

我在两本硬壳笔记本之间犹豫，一本很鲜艳，上面有几朵花，像油画，另一本是单色，没什么图案。那个时候我喜欢把自己弄得很中性，好像总要酷酷的才对，但其实心里也是心水那几朵小花的吧。我问阿金哪本好，后来就聊到花来了，我大概说了些笔记本上有花很俗，很土之类的话吧，非常平凡的叛逆。印象特别深的是，在我讲完后，她看着我，用一种并不企图说服我的语气说道，“是吗，我一直觉得用花去形容一个人很有意思”。

这句话当时让我很羞愧，懊恼，其中的滋味现在仍能感觉到，但好像很难表达出来是怎么一回事（豆蔻时代的自卑和钦慕？）这个从小学到大学，我最想亲近却总也不能亲近的朋友，现在人在美国。她仍是一如既往的从来没有需要和依赖过我，只是我也早就不再介怀了。

今天听到岸部真明弹的《花》，很美。然后就想到阿金和阿金说的花，在空气中柔柔曳动，慢慢开放，收拢。

原本想在新年写份总结和寄语的，一直找不到点，也不至于把这一年做过的大小事，有过的感想再磨叽一番。但是一定要感谢身边的朋友，给我带来欢乐和鼓励。希望他们每一个都能幸福得像花一样。

新年好，2011。

好的电影是能让人看出它的好的：思想，情感、意蕴，由观影者心底自然升起，一缕缕，一丝丝，悠悠然让影片牵动着使人浑不知觉得剥开处处的细节和用意，你没注意到它们，直到一抹光掠过，眼一瞟才觉出它们早已活泼生动如日光下旋动的尘土，那么多，在那一涌一涌的。

年末了，这一年观影惨淡，一来以往热情不再；二来渐渐末梢无感，电影落幕时多半无甚想法，座位上屁股一撅站起，冒一句“好，走”，就算是看过。经人提醒才发现我这一念原是多么老龄化的一念。看电影于我原本就是消遣，我记不住导演，国别，流派，奖项，只希望能被消遣。但人总是能被一些特定的东西吸引，生发出兴趣就去琢磨一下，或能发现一些妙处，自觉很满意，也顾不上别人同意与否，我想乐趣就在于此吧。

今年有两部韩国电影叫我念念不忘，早些的《母亲》和今天看的《秘阳》。 两部片有几个个共同点：嬗变的悲剧；以凡人尘世生活为背景；以及，叫我很心水的，出离跳脱的结尾（配乐）。

《秘阳 》（豆瓣上译作《密阳》，但根据情节解释，我觉得该是秘密的“秘”）

女主天生一张平凡却有戏的脸，叫人过目不忘，加上身形娇小，有点蒋雯丽的味道，就像任何一个小镇超市里挑着鸡蛋的普通家庭妇女，身后却拖着说不尽的故事。这样的长相和身材实则属于很难不是演技派的那种，确实她的表演也张得很开，颇有力度。但叫我连连惊叹的不是表演，而是影片对于多个题材的驾驭，好像小时候玩的“挑花线板”（不知道是不是这么说），几条主线同时拉起：生活，爱情，宗教，粗细有分，却终究相互纠缠，互为引动，牵一处而动全形。对于宗教这样不易的题材，没有引经据典，追本溯源，和冗重的历史叙述，而是像用一双厚实粗糙的手，糅搓着世间故事去讲苦难，信仰，救赎和宽恕，小开大合，不得不说导演视角独特，野心十足。其中有几处情景由为出彩（以下严重剧透）：

市民在做祷告，各色人等坐在长椅上，张开双手唱着由蹩脚乐队奏出的福音歌曲，表情或痛苦，或欢乐，但都十分认真，申爱第一次看到这些，目光中首先出现的是疑惑和抵触，但终究在这样响着圣歌的教室里，她将自己的痛苦释放，哭喊到声嘶力竭，好像怎样的嘶吼都不能将心中的悲苦倾倒，直到一双手轻轻放于她头上，她才像被安抚的小孩一样渐渐静了下来。没有语言，没有那只手主人的表情，而是一股温柔纯洁的力量压在她的头上。我很感动，看到有评论说导演是要质疑宗教，我觉得并不是这样。但是你能拿它当作救命的药吗，你能用它作宽恕的工具吗，你能带着仁爱的面具掩盖压抑内心的憎恨吗？所以导演拍了申爱在入会之后脸上出现的浮肿虚假的笑容，以及她讲述如何因被上帝爱着而无比幸福的荒谬表情。这一系列情节上升，直至申爱竟提出要去宽恕杀害儿子的凶手，用上帝的爱。形式做足，从她提出要求亲自去看守所感化饶恕凶手，到采路上的野花想要送给凶手，在我看来无不是为自己寻找“仁爱”的原身，所有这些尝试，在听到凶手的一句“上帝已经原谅了我，上帝也答应我原谅自己”之后，彻底崩裂，面具破了，申爱也走因此走入另一个极端，“我都还没有原谅你，上帝凭什么要原谅你？”。此处全剧高潮，很有古典戏剧的夸张魅力，情节斗转。

另一处叫我很感动的情景是申爱出院后，去美容院理发，结果理发小妹恰巧是凶手的女儿。一句“你好”开始，小妹帮申爱剪头，两人极小心地搭着话，小妹眼里浸出泪水，情节张力达到最高，一根弦绷紧在空气中仿佛能听到灰尘落在上面的声响。主给你摆了一道菜，申爱，你能吃得下吗？你能原谅吗？能宽恕吗？能救赎自己吗？我原以为她会坐在那里将头剪完，影片结束，很温情，这是真正的宽恕了，无论对象是谁。结果导演笔锋一回，头剪了一半申爱冲出发廊，回到家里，在日光下，将自己剩下一半的头发剪了，影片结束。

此外，一定要说说社长。这是影片的点睛，不动声色，却惊涛骇浪。这个平凡温和的男人，才是申爱生命中一道真正暖和的，充满秘密的阳光，轻柔地伴她左右，轻得几乎没有所求，重得像一座大山，久久伫立。看到他陪申爱在教堂里认真得唱着圣歌，我很感动（我又感动了），只要能陪住她，事情对他来说是自然而简单的。影片中有多处镜头，申爱处于痛苦或癫狂的状态，社长不是像通常设定的那样冲过去抱住女人，说一些豪情状语，而是默默坐在她身后，在镜头的一角，用淡却坚定的眼神关注着这个女人的苦难。我看这社长用可爱的表情唱着圣歌，感觉到像是上帝仍是爱着申爱的，他让这个男人来了解她全部的苦难。社长这个形象让我想起小说《兄弟》里的宋平凡，悄然来到李兰这个可怜的女人身边，温柔守护。 

影片充满诗意，这点韩国导演一直擅长，好在没有发展成为煽情，做到了点到即止，却贯穿始终。其一就是片中时常出现的阳光，苍白干燥，像一块旧了的淡色布料，无力得被撑开在小镇的上空，照得人面目枯索。你不知道它为什么这样照着，就像社长两次被问到秘阳是个什么样的地方时，无论生活如何变化，人事如何遭遇，秘阳只是秘阳，尽管它有个特别的名字，但始终“和别的地方没什么区别，有人活的地方都一样呗”。二是配乐，除去教堂里的福音歌曲，全片并没有太多配乐。结尾处，镜头中的日光从申爱风干的脸照向庭院的泥土，杂草的光影急促摆动，塑料水管横尸一旁，你好像被凌空架起，不知所终，直到小镇歌舞厅乐队般的奏乐姗姗响起，我简直能想象出一群老太在广场上和着这音乐翩翩扭动。直到这时，你才一下重重得摔在地上，再来就是爬起，拍拍衣裳，缕一缕头发，该干嘛还干嘛，说得洋气一点是life goes on。这就叫五味杂陈，却又逼得你潇洒释然。和《母亲》结尾处的配乐异曲同工。

回看发现这结尾处的音乐其实影片开头就出现过，那时社长拖车载着申爱母子驶向秘阳，公路上日光烁烁。

小废话，大唠叨

不记不知道

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两年了，两年前冬天，在校门对面黑暗料理街的某家土菜馆，我和小洁给秋蕾过生日。

小洁穿着黑色大衣，微微发胖，扎一马尾，脸白里透着红；秋穿蓝绿色的棉衣，脸上痘印还没褪；我穿灰色的毛衣外套，头发和现在一般长。

我记得，小洁不吃辣，特意要了一个小鸡炖蘑菇，剩下的菜就让我和秋随意点；我记得，蛋糕没有吃光，剩了许多，我和秋蕾都不愿意吃，一直嚷着“好腻”，被小洁说浪费；我记得，我们没有唱生日歌，秋握着双手认真的许愿；我记得，我们说到，这是寝室三人最后一起过生日。

我对小洁说过，我真的想和她一直住一起，可她把我给拒了，说不要我，要男人，并且一定会有一个幸福的家，这是她毕生的目标。不知现在有没有离这个目标近一些。

很久没有你们的消息了，不知道你们是否过得辛苦。

播放列表跳到《凤凰花开》，其实它再也没重开过。每次想到你们我都眼泪止不住。

"韵儿，这次来看到你懂事了能干了，感到很欣慰。还有点儿提醒你注意：

一是关于外表。

头发线路要多变，防止发线越变越宽，变成秃顶；千万不要老摸鼻子，防止变成酒糟鼻；脚后跟要加强保养：方法其实很简单，效果也很好，“破脚”是不好的；穿着风格要鲜艳一些，明亮一些，让自己和别人都感到心情愉悦。

二是关于生活管理。

做事要注意完整性，一件一件来。比如外出回来先要把随身带的东西归置好，再做别的事情或休息。要注意清洁卫生。食具和茶杯、奶杯子脏得吓人，这不像是个女儿家。

三是关于营养问题

中餐在学校吃就不说了。早餐和晚餐一定要注意营养。有营养才有精神，有体力，有气色，有效率。

另外，你爸爸说你很漂亮。”

终于安定了，要好好过。

一碗牛肉面，

不咸也不淡；

七块牛肉，三块牛筋，

一把黄花菜。 

其实我哪有难过，只不过太阳沉落了而已。

记。

昨看到《志明与春娇》的预告，只几分钟，也传达了彭一如既往咸湿的市井情怀:破街小巷，杂货铺，早茶店，凌乱狭窄的空间，香港警察，操着粤语生气勃勃的红尘男女。大约是三年前看了《金鸡》后，我开始对港片有了认真的喜爱，区别于以往或是为了某个明星去追部热映片，或是在电影频道碰到几张熟悉的脸就停下看看，现在更能说是一种需求。每年会期待有一两部地道的港产片，不求情节离奇，不求场面慑人，甚至无需制作精良，只要心平气和的讲讲男女老少，吃喝拉撒，边角旮旯，鸡毛蒜皮，而若能耍点不腻味的小聪明，就更好了。但这只限于港片，对同类题材的欧美电影就不曾有类似的感情，或许会感动，却极难萌生亲切和认同。大概这是叫乡土情结。

现人身在异乡，这种需求就愈发强烈。就像，坐帆船在地中海看到日落，却身边全是不同的话语和思想，美景就会让人觉得格外孤单，让人想起家乡小饭馆，螺丝烧鸡爪，狐朋狗友嬉笑怒骂。

扯远了些。昨晚上第一次听到张学友的《李香兰》，两句之内爱上。在youtube上找live时偶然看到星爷《国产凌凌漆》唱这歌的片段，突然发现其实我没看过《国产凌凌漆》。而一直理所当然认为看过，大概因为对其中若干段经典对白都耳熟心中，经常和人提起。于是当晚立马问同学拷来，看完心情久久澎湃..

一部早年的电影，道具画面粗糙，场景简陋，却精彩至极，表演、台词、服装、配乐、理念、风格都让人无法忽略一个事实——他叫周星驰，一个天才，无法替代。除去他个人的表演才能，片中有许多场景居然甚是美好。对一些演绎了无数遍的情节，英雄为冰冷美人弹琴奏曲，美人为落难英雄包扎伤口，我应早就脱敏，而看到星爷摇头摆脑的唱起《李香兰》，并不十分悦耳的钢琴声飘出，镜头中阿琴（袁咏仪）白面红唇，微微摆过头，松开眼，打开浓眉下的一双眼，柔和也坚韧，仿佛云彩舒展，久远地凝视着前面这个为自己唱歌的隐世杀猪男，实在是fucking romantic，瞬间也永恒了。值得一提的是，即使在这种场景中，他也要嘴上粘一根烟，告诉所有人这是周星驰的电影，是他的模式，而这根烟却丝毫不会破坏其中的浪漫和感人，分寸把握，全是功力。另一场景就是阿琴为他包扎伤口，哭得仿佛碰一下就都会化作泪流走，星爷在这里也是尽显英雄本色，简单几分钟，手法朴素，却让人回味。

弹琴的片段我看了二十遍有余，想起上一次这样重复看的一个片段，还是《花与爱丽丝》的末尾，苍井优跳的近四分钟的一段芭蕾。早上我调出来凭吊了一下，看下来仍是汗毛竖起，心中发颤。她像精灵，未染半点尘土，无需任何装饰，谈不上美丽，就这么跳着她的年轻和青春，自然而然，好像生之初始就该这样轻快的跃起。

我知再也回不到那样至少接近白衫飘飘的年月了，如果是这样，不如学星爷，麻利地撂起一把上手的杀猪刀，揩一抹猪油于头上，迎着尘世的风，摆一个还算到位的造型吧。

RAG 最后一晚。 

不要留恋，我一定会留恋。

科恩俩在<a serious man>里鼓捣起了神学、哲学，并且小玩了一把量子力学，全片阴阳怪气，温吞吞地讲完了一个美国中年大叔的悲惨世界。好在细节处处用心，风骚无比。

Larry 身为一个专业的物理教师，能从数学上严谨地推导出猫状态的不确定性，却终也无法逃脱生活中诸多的不可预料带来的被动，他总相信这一切不确定性背后存在着确定的意义和结果，并急于寻求答案，以致梦中在推导完薛定谔方程后，他被闯入他现实生活中的Sy按在那块满是方程式的黑板前，反复大声呵到：“去找拉比！去找拉比！”（拉比为社区的犹太教牧师，被认为可以给人们解除疑惑的智者）。这个梦中的场景，很好得映照了这位大叔焦虑挣扎困惑的内心感情。

晚上看了下薛定谔方程，凶猛非常，像读科幻小说，觉得和生活中许多感觉隐约切合。其中有提到，再未打开盒子之前，猫处于叠加状态，即非死非活，仅且只有我们打 开盒子进行观察，叠加状态才瞬间塌缩，成为本征状态，即要么死要么活着。重要的是，“打开盒子进行观察”并不是指”发现“了结果，而是”招致“了结果。

譬如高考结束，在家等高考成绩，我会想第一天过去了，语文卷子批好了，成绩已经出来了——“语文成绩已存在于这世上”，同样的第二第三天数学，英语成绩...而事实上， 在我未用颤抖的双手拿起电话查分之前，我的各科成绩都是随机状态，只有我”打电话问“的这一动作才能带来确定的各科分数，而这个确定下来的结果，唯一的结果， 将会与我听到、观察到的结果相符合。即“只出现一个结果，这与我们观测到的结果相符”（哥本哈根）。  所以量子力学告诉我们，高考拜菩萨不能只在考前，或刚考好拜，而要坚定不移地一直拜到查分数前的那一刹那。

又 譬如，当你想某个人现在此刻，正在干什么，是看电影睡觉搭讪抠脚还是吃饭等时，你或许该意识到你的这一系列思考活动都是徒劳而自相情愿式的，因为在你终于 无法忍受这种消极自我娱乐的无聊而鼓起勇气一个电话撩过去，又颓废又妩媚地问到：”在干嘛啊？“ 之前，他（她）事实上什么都没有在干，或者说，谁也无法确定地描述出他（她）的这种我们称之为”叠加“的颇附浪漫气息的状态....

还有一个猜测平时在科幻电影中看得比较多了，就是"平行世界。" 这是个叫格利宾的小伙子提出来的。

他把”叠加"状态理解成两个都真实但平行存在的世界，一个世界里猫已经死了，另一个世界里还活着，直到观察，这两个世界才能分裂，而观察者会看到哪个世界则完全是随机的。

不早了，洗洗睡吧

椎名林檎

There's a door here, but il will not break

There's stone there,but it won't remain

Up there a heaven now, but it will not wait

Aand the lies there,the scent of it, just too much

So should you,

Sow it once and make it grow, the sweet clematis

Let it flower, and paint it all of the colors bold

Instantly things fall and fade, return to silence

Why oh why, why does it all feel so sorrowful?

Dreams of what if real

There's q breath here, but it will not break

There's a face there, but it won't remain

Up there a heaven now, but it knows no name

And the stain is the color of red through red

And thus,

You cannot cry,confuse the lies, try to remember

When you rise, you take yours steps with a strong desire

Time goes by, a breath it comes , like something given

Why oh why, why have these nightmares not long expired

The real is but a dream

From now on,

Should it grow and open full, the sweet clematis

Flower bold, but there's no need for rejoicing more

Precious life, this life, just once, it comes just one time

Keep it close, keep it from ever just leaving you

Crying tears confusing fears they are no longer

When i stand i know i'll never be down again

Nothing that i need now, once it comes just one time

Somehow,somehow, someone,ah

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这嗓子一开，chara,mika,光，Yaiko都一筐筐被比了下去，真是山外有山。

声线暴戾错乱，一股力量绕着旋律粘滞盘旋上升，美艳动荡。强大之处在于，背景音其实很淡，主旋律也不明显，这样的特别是英文歌其实很难哼唱。而《茎》整首下来却如此浓郁粘稠至化不开，全在于这女人对旋律和声音如女王般肆意的掌控和征服，字与字的连结、滑动，声线声调流淌如舞者躯体妖娆扭动。

简言之，全曲具有完全不可模仿性

《平成风俗》，全碟推荐

找实习的事算告一段落，三个月的学生项目也结束了。有好几次，想写点什么，安慰或鼓励，不知什么原因没写。现在想总结，却觉得当时充满情绪的时刻，现在已变成些抽离的片段，零零总总，剩下一个模糊的，称之为感想的东西。

起初投简历，不动什么脑子，就像完成任务，收到拒信还会觉得是件值得提起的事情，和关员互嘲。尔后是时间紧了，拒信也收到手软，就开始默默着急...有阵子小组projet每天大概六七点结束，之后就跑去学校的沙龙，鸡尾酒会或新老生见面会拗造型，拗些个问题问问，拗自我介绍的说辞，拗个积极向上的印象，希望能拗出一个六周的实习，这样连着许多天都晚上10点左右到家，进门挎包一扔，两脚一伸，开电脑又继续投简历发邮件。说不上多辛苦，但每天都有些压力。

直到二月中旬才有些眉目，有了两个面试。第一次整晚上没怎么睡，大早上穿的人模狗样出了门。地铁坐到还差3站，6号线歇菜了，等了15分钟也没开起来，我就下车开始踏着皮鞋在雪中狂奔...华丽狂奔良久，突然得知自己奔得失去了方向，才回过神来这不是在拍MTV，感叹老天是否在玩我。眼看快迟到，急得花枝乱颤..就开始兜圈找计程车。有一幕，看到一辆计程车停在红灯前，里面坐了人，我敲窗户问司机能不能多载一个，等送完那位女士再送我，司机很受伤，仿佛遇到蛮夷，喊了句“在法国我没权力这样做的”就吇溜开走了...留我在原地失神于家乡小镇的便利..所幸最后搭上了车，但也气喘吁吁地迟到了10分钟。面试回来，两只脚上都起了黄豆大的水泡，但心里还算是开心。

最后两个面试都有了答复，我颠颠地和学校说，结果老师两个都不同意。一个因为老板坚持开始得晚结束的迟，即使只有六周，但也和学校的时间安排有冲突；另一个则是面试官希望我做一年的长实习包含这六周的短实习，但这不在学校的计划内。

找得这么辛苦，不舍得就这样放弃，也觉得和学校有商量的余地，就一直拖着学校，一边联系Veolia的两个老板。期间邮件电话面谈，三番两次，最难受的是老在联系上出问题，一下学校说定时间和公司谈，公司那边又联系不上，一下公司说定了，学校老师又没看到邮件，留我在中间周旋的头晕，特别是好几次明明说好在某个固定时间双方联系的，却总有一方没做到，让我无语。就这样两边都不确定，自己悬着，很多时候很担心，但不知该做什么。

今早上最后一次和老师说我想做这个一年的长实习，中间休学一年。当时不知哪来的一股脾气，在老师说了很多次这是不可能的之后，我还是讲了我的动机，理由，可行性等等，总觉得哪怕有点希望。直到最后老师解释了原因，才觉得真的没有可能，顿时失语。不知道是不是说得太多，把自己说心酸了，就控制不住流了眼泪，觉得有些委屈。回来的路上想，好像没什么可委屈的，觉得很丢脸。应该珍惜，至少自己有能表达要求的机会。

最后到底能不能在Veolia把这短实习了结了，就要看学校能不能在时间安排上退让些。而长实习就不再想了。用昨天看的电影说，很多时候我以为自己是风，其实自己是草，风往哪吹草就该往哪倒。

Radiohead 的《No surprise》，给这把草唱下。

第一次打开这个U盘，才看到里面的《太空漫游2001》

“一直想和你一起看而未果的片子。” 怕是以后也没什么机会了。

Dance with you in the past.

那点日文皮毛已经忘得差不多了，所幸这片名还能看懂。直译英文为《Nobody knows》，港版为 《无人知晓》或《无人知晓的夏日清晨》，都算靠谱，还有个译成《谁知赤子心》，就不知走的是哪个意识了.... 有趣的是，去年看的《little Children》被译成《身为人母》，题材和内容上也与此片互为吐纳。那时候一开始只觉《身为人母》译得不知所谓，直到看完才如梦惊醒，感叹这四字精妙。也不知是否是我对这类题材尤其敏感，这两部片我都非常心水，真想大声呼喊“我的心情久久不能平静”...

身为人母，谁知赤子心。

彼国的电影看得不多，大师的作品尤其少，有点印象的《罗生门》还是大二鉴赏课上看的。但是总觉得看一部是一部，风格大统，自成一体，印象都很深。想起 kacha时常盛赞小津，我就问：“他的电影到底好在哪，看的时候真的觉得“好看”吗？“  他就会避重就轻地说到技巧,理念和导演的精神探索云云，根据他的叙述，我所能想象的我看小津片时的场景就是：慢慢的，慢慢的，镜头一个个过去，我也慢慢睡去…… 所以不知什么时候起，我对观影这事就变得很“结果论”，我不管他们意图表达什么，用什么手法，哪个导演系哪个流派，这些都不是我在观看电影时甚至是结束后需 要刻意去考量的，我只需放松去体验电影本身能否能吸引人，以带出自然的，感悟式的反馈，它们可以是从情感出发，也可以从理论深入。

但是他有句话我却有感同，"他能让画面像浮世绘一般展开"，因为我觉得这不仅是小津，而是日本电影的特质，一种被潜在认同了的，需要被追求和达到的美感，一种”静“ 的力量。《誰も知らない》的画面相当考究，看得出来色调和构图都经过斟酌，说帧帧PS也不为过，随便截一张都能用作忧伤的签名档图片……然而这种考究却不显得矫情和腻味，而呈现出一种凝静的温顺，由它去承载时时渗漏的绝望，这大概就是路人甲口中的“极致的刻意以达到的自然”了吧。说到色调，这种整体偏灰绿，略微发旧空灵的调调日本人好像好像很中意，许多女优的写真照片就是这个味，拍出来似乎跟我们不是一个世界的。。

影片尾声，明和姑娘坐在地铁上，正对镜头，日光温煦亲切，他俩一语不发。不知是几年前，我和妈妈一起躺在老房子的大床上看《千与千寻》，有一幕，千寻与黑衣怪人也是这样在车厢里正对着镜头，千寻坐着，怪人站在她身边， 也是这样静默不语，也是这样落入车厢的光束，这个镜头保持了有好几秒。我跟妈妈说，我喜欢这个场景，妈妈停了一下，“恩，好像很幸福。”

扯远了，我想说的是，这是一部好电影，导演在细节处的用心让人感动。四个小演员都异常出色。

...

我不是说她矜持和有所保留，好像屈尊的天使冷淡得游离于环境之上。恰恰相反，在整个会议过程中她始终相当活跃，开怀大笑，说着适当的话，做着适当的手势，针对贝蒂和我提出的问题一一作答，但在专业性的应答之下，我吃惊地感受到,她的内心毫无挣扎，似乎有一颗平常心使她免于现代生活中比比皆是的冲突和争斗：自疑，嫉妒，刻薄，贬评别人的需要，野心的噬咬之痛。

                                                                                                         —《神谕之夜》

我想，不该是免于，因为无法免于，源于这些情绪并非来自外部，而是每个人生来就注定要被赋予的属性。但昨晚上看到“她的内心毫无挣扎”这里，心里还是咕咚一下。我愿意相信是存在这样一种内心，它能如本能般坦然的接受、面对和顺应每种情绪，自疑、嫉妒、刻薄、野心等等。顺应，是任其像流水一样自然的流动、舒展，而不是压抑、争斗或对抗，或许这样，它们才更有可能是适度的，健康的。

2010年，我来了。

学期结束，楼里街坊，普天同庆，群禽激昂。正high处，钟姐以身试法，在寝室门口颠上窜下，神绪恍惚之间隔壁金发小妞夺门而入拾我相机给拍张无码正面大头照，实属难得，自觉不错（迷离的眼神，蓬松性感的乌丝等），于是奔走发送，却得了个亲朋好友人人喊骂.....

“肥！囧！眼睛小！丑！”。。诸如此类，不胜枚举。  心如刀绞啊心如刀绞....

怎么了，我觉得挺好看的！！

是这世界变化太快，还是钟姐已被淘汰...

如果电影里有这种地方, 它是公路旁的乡村农场，日光晃眼，尘土飞扬，老式汽车褪色,小餐馆丁零当啷,老男人痞着牛仔裤，老女人套着连衣裙，那这里一定不是别处，就是美国。

从《断背山》开始，李安在遥远的美国农村养成了自己的画面质感。

Woodstock带来的迷乱的散发着巨大能量的自由与混乱，梦想与腥臊，热诚与窘迫，并不能让我这个年轻人获得一丝即使是感官上的撩拨。相反，如同一个活动的低能组织者般，我抵触这样充满不确定性的肆意，并被这种场面的无秩序性搞得紧张兮兮，烦躁焦虑。这种不悦感贯穿整部影片，致使我在听到老父亲那句蓄意简洁的，太过美式煽情的，承传《阿甘正传》中的“she is my girl”的“I love her”时，依旧神经迟滞，泪腺干涩，毫无半点感触。

其实或许曾经一度，我也会想热泪盈眶，高呼“要做爱，不要作战”，加入蹭吃蹭喝蹭姑娘的嬉皮大军，只是，以现在来看，不需几年，我只能成为一个古板呆滞胆小守旧的老女人。所以请相信，每一个出现在校园日剧中那种让人讨厌的女教导主任，都曾有过灰常灰常闪亮的青春想象。

13/12/2009

Paris

上周四，把两双布鞋扔了。以后可能也不会再买converse的鞋。

白的是one star,大一下买的，黑的是all star,大二穿起。虽然总记得寝室里鞋子多得放不下，印象中却总穿这两双，还有一双暗红色被刘浏说“从来没见过那么难看的板鞋” 被我暗淡得留在了家里。现在小黑左和小黑右都在侧面各开了两个洞，小白在南特划船时弄湿，装在塑料袋里带回来忘了晒干，周四那天一打开，发霉发臭至不能善终了。

第一双converse是在初中买的，淡蓝色，偏小，穿着并不舒服。第一天穿它到教室，宋昇翔看到，提了提眼镜框，歪歪嘴，说：“杭州买的吧？”，张勍偏过头来，说 “肯定是，小钟妈妈经常带她去杭州买东西“，我忙解释“不是不是不是不是....不是的" ，其实呢，是的。呵呵。

后来这鞋穿的很少，也不知去了哪。那会每天放课都必须限时跑800米，帆布鞋跑步脚板疼，因着这原因，直到高中毕业我也是多穿篮球鞋，因为每天都有跑步（每次跑完800米都死去活来）。不知什么时候起，每年过年妈妈都会带我去买一双篮球鞋，这于我比新衣服新裤子要重要许多。快放寒假前，同学之间也常会满是兴奋地谈到，”你什么时候去买鞋子？“，”你鞋子买了没有？“...好像一年一次过节的意义就在于此了。等到新学期开始，看到许多男生横横得拖一双白得反光的新鞋来上学，我也老会嘲笑他们 “好白哦，好傻哦”

又想起来，那个时候我只穿运动裤和布裤，衣服也都松松垮垮，觉得越宽松就越好看。因为这个没少跟妈妈闹别扭，我总要买大大的衣服，她说小姑娘怎么老是穿得像个男小鬼。记得有一次还和金晶说过，觉得自己永远都不会穿牛仔裤，牛仔裤那么紧难看死了。

现在这两双鞋子要被扔在法国了，我也再没有穿运动裤了。

把塑料袋口一扎，往葡萄牙楼公用厨房里的分类垃圾箱走去， 我是不是也应该像艾德在告别飞船、史派克和菲时一样，歪歪扭扭却不失郑重地写下一个 Bye Bye。

不知道这个菜是怎么叫，叶子的颜色比青菜淡，个头比大白菜要小。

剪两个干辣椒，切两个娘寄来的香菇，砍两片还是娘寄来的火腿肉，扔三个中国城的油豆腐，放水炒炒，水水的，绿绿的，连吃三天，好吃……

周末打算去买点排骨肉来红烧香菇吃。

吃吃吃，人生得意事，好吃又劲道！

和xiaoguo一样，我也成了豆瓣电台的深度用户。

于是许多莫名其妙的歌就冒了出来，让我满是新奇。

特别是无预期的碰着好多以前熟悉但又很久没听的歌，都会有画面浮起。听到《城市稻草人》，想到大二还是大三某节在上院的课上我把耳塞递给小洁让她听；听到《气球》，想到李晨在高中毕业的每次聚会上都会唱这首，后来小王也会唱了；听到五月天《突然好想你》，想起班长和他总穿着的棕色羽绒衣和棕色球鞋；听到《你的背包》想到高三晚自修课间，或是熊文，或是角均或是王晋，在从厕所出来经过走廊时总要飘摇妩媚得喊一嗓子“你的背包”；听到燕姿的老歌，想起我破了的mp3和高一17班，想起我暑假和表妹在外婆家；

太多了，不能去想，想多了就顶不住了，好在电台就是电台，它不让重播，不然钟姐又要风中凌乱了。。

“就像我往日还没抽烟，不知你怎么变迁。”

我是梦中传彩笔

欲书花叶寄朝云

昨晚上多梦，半夜倏地醒来，睁眼竟看到窗外一个肥硕的月亮，像逼近窗口，虎视眈眈的瞅着我睡觉。那时候迷迷糊糊，梦还未褪去，见这一轮肥月，月光惶惶，感觉如临仙境。但因梦让人留恋，怕醒久了就回不去了，就又赶紧睡去了。

梦见去爬雪山，一行大概7人，大家走到一处平地，下包休息，我向人介绍身旁的队友，尔后聊了一会天气，突然太阳被山顶的一片云罩住，于是我说应该快走，绕到山的另一面，就又有阳光了。

之后还有在小餐馆吃螺丝，在森林里骑自行车的片段，记不得了。

只是梦中的和我一起吃喝的人谁也不是，所以醒来会有一阵失落。

谢谢wuxian寄书给我，在这边睡前能翻两页中文书是件很惬意的事。

《The reader》很快看完了，故事不怎么长，因为看过电影，读着也更流畅些。看书过程中一直不自觉的参照电影中相应的场景和镜头，因此对我来说，影片反倒成了第一文本，以致我对人物形象和画面的印象深刻到无法摆脱。但这也不完全是先看电影或先看书这顺序的问题，假使我先看了小说，估计不会有现如今对这个故事的喜爱。

首先，译得不好。其实我挺不愿意说“翻译得不好”这种话的，因为对于任何外文小说，都可以有这个问题，而且它无法得到真正解决。所以老提翻译屏障，不仅会对阅读产生负面暗示，也有推卸责任的可能。但小说的语言，除去对话、动作和心理描写这些要素，至少译文和原文所呈现的语言的气质要相似。我相信这个故事德文原著的语言是异常朴素、庄重、谨慎的，没有半点轻佻。但我在读的时候，经常看到一些地方就想笑：

“我对于汉娜的情欲还是如此刻骨铭心，简直叫我悲痛欲绝。”

“转眼间，这一切已经是十年生死两茫茫了。”

“为什么两情相悦的伉俪岁月...."

"曾经汉娜难为水...."

“不思量，自难忘..."

“此情可待成追忆，只是当时已惘然.."

等等。

不知是不是这是译者一向的风格，虽然可能运用有些成语能把文中意思归纳的挺巧妙，譬如“曾经汉娜难为水”，“只是当时已惘然”等，但实在读起来太过古怪，不伦不类，破坏了场景的氛围。

另外，也是我看书太少，尤其是经典名著寥寥，阅读能力一直得不到锻炼，从书中获得的信息量远没有从电影中来得多，估计这辈子都不会有什么提升了。

还有就是导演和演员诠释得确实细致，把浮于上层错乱的感情撩开，是更多值得考证和掂量的问题。然而就是在这样严肃和深刻的背景之下，故事本身又是单纯而令人感动的。一个正值青春的十五岁男孩与一位中年文盲妇女之间的感情。

现在知道，尽管电影成千上万，但能一不小心看到特别喜欢的也不易，大多时候不再是“评价”的问题，纯然只是简单的“喜”与“不喜”，不知道触到哪条神经就能爱上。所以尽管豆瓣上打五星的有许多，但别人问起“有啥好看的片没？” ，我还是会说“《神探》看过没？”，所幸现在可以再加一个。

我喜欢kate丰满壮实的身体，细微的皱眉，剔透的眼神；我喜欢Ralph沉凝之后说出" i have never told anyone";我喜欢小男演员在门后看汉娜穿长筒丝袜的眼神；我喜欢汉娜叫米夏child；我喜欢米夏一生都无法摆脱汉娜，并无法让任何人理解；我喜欢汉娜在法庭上质问法官“那你会怎么做？”……

原来一人买菜做饭打扫房间是件这样冷清的事。

我多想旁边有人叽叽喳喳，说我的不是。

guanyuan告诉我eason出新歌了，我才知道。后来又看到脚均在博客上吐槽，就也点了几首来听。不知是不是小孩大了老婆乖了林夕倦了的缘故，慢歌唱着都像说教，有理有据，四平八稳。

那个同人一起恋爱的胖子不知去了那里。我们也不知去了那里，是不是这就是不可抗力，逐分钟消失4.8哩。